赤壁鉴赏论文

赤壁鉴赏论文

《赤壁》鉴赏

　　诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。

　　“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。

　　“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上着名的赤壁之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，赤壁之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在不好意思令人佩服。

《赤壁鉴赏论文》是一篇探讨中国古代文化经典《赤壁赋》的论文。该论文通过对《赤壁赋》的深入分析和解读，揭示了其中蕴含的历史、文化和艺术价值。

论文从文学角度剖析了赋中的意象、修辞手法和叙事结构，从历史角度探讨了赤壁之战的背景和意义。此外，论文还探讨了《赤壁赋》对后世文化的影响和传承。通过这篇论文，读者可以更深入地了解《赤壁赋》的艺术魅力和历史意义，进一步欣赏和品味这一古代文化瑰宝。

1. 是值得研究的。
2. 因为可以深入探讨赤壁之战的历史背景、文化内涵和艺术价值，对于了解中国古代文化和历史具有重要意义。
同时，也可以对古代文学作品《赤壁赋》进行解读和分析，探讨其艺术特点和意义。
3. 此外，还可以与其他相关研究领域进行延伸，如古代战争策略、文学批评等，拓展研究的广度和深度。
同时，通过对的研究，可以促进对中国传统文化的传承和发展，对于培养学生的研究能力和学术素养也具有积极作用。

什么叫律诗

谢谢邀请！

律诗是我国诗歌的一种体裁，类别属于近体诗，它的特点是格律要求严格。也常见的类型有五言律诗和七言律诗。第一联为首联，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为尾联。

一，形成与发展

它萌芽于南朝，成型于初盛唐间，发展成熟于中晚唐时期。

二，它的特点，

1.，句数固定 律诗通常每首八句。

2，律诗句子字数整齐划一。

每句或五言，或七言，分别称五言律诗、七言律诗。

3，律诗还要求全首通押一韵。

即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八押韵。

4，讲究平仄

律诗退胜常讲究平仄的，讲究粘和对。

诚谢邀请！

律诗是我国诗歌的一种体裁，了解律诗，首先要了解一下我国诗歌的分类。诗歌可从内容，体裁，表达方式等许多方面来分类，在这里就说一下按体裁给诗歌的分类。

古体诗:一般指唐代以前的诗体。

近体诗:又叫今体诗，主要指绝句和律诗。

词:称长短句，诗余

曲:

新诗:现代诗歌

其次再看律诗的基本常识

1.从形式来看，根据每句诗的字数，有五言律诗和七言律诗。

2.四联八句。一首律诗通常有八句，一、二句为首联，三.四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联！

3.格律。律诗由于格律严格而出名，要求全首诗押一韵，中间不能换韵，转韵，二、四、六、八偶句最后一字押韵，习惯上颔联，颈联的上下句要对仗。

4.平仄。律诗有平仄规则，一首诗中上下两句的平仄正好相反。

五律的平仄有四种类型:

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

七律的平仄也有四种类型

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

5.律诗起源于南朝，成熟于唐代中晚期，在唐宋时盛行！

律诗是我国诗歌中的璀璨明珠！

诗词这种形式是我国古老传承的一种文化形式，它是语言高度浓缩和提炼的精华。诗是人用来抒发人的思想情感，描绘世间风土世事人情，山水人物风景形态特色，托物言志，皆可入诗。可以适当运用诸如比喻，拟人，夸张，排比，承托，暗喻，讽刺等手法增加诗的美感。而诗的音韵格律之美，更增强了诗的诵读和欣赏的美感，好的格律诗，读起来琅琅上口，让人回味无穷。

那么天天谈格律，究竟格律诗到底是咋回事呢？现就个人浅见表述如下，不妥之处望方家师长指正。谈格律首先要说的一点是：并不是说讲格律的诗就是好诗，不讲格律的诗就不是好诗。诗的意境和美感最重要，格律只是一种衬托和补充！光讲格律，而诗枯燥无味，形同嚼蜡，又有何用！唐诗宋词元曲，古体诗在唐朝达到鼎盛，而格律诗也是在唐代形成定形并逐渐发展的。

所谓格律，一是在字数上讲究字数一样多。如五言律诗，五字为一句，四五二十字。七言律诗每句七个字，四七二十八字。八句的，七八五十六字，排列整齐合格。第二是韵律，也就是通俗的押韵之说。就是诗每句的尾字韵母相同！有首句押韵，一韵到底。有二句押韵，四句承接韵声。第三句不用押韵。一般都是首句平声尾韵，三句仄声（去声）入韵。谈韵不能不讲平仄，谈平仄不能不讲韵律。平仄和韵律是相关联的，必须要认识到这一点。再一个重要的律诗是讲平仄的。所谓平仄，其实很简单，但说它简单而又好像挺复杂。一般来说一二声为平，三四声为仄声（去声）。但也有不同说法的。平仄就是平声和仄声的错综运用。

律诗分为五言律诗和七言律诗（七律）。五言律诗的一般格式为：

仄仄平平仄（仄起仄收）

平平仄仄平（平起平收）

平平平仄仄（平起仄收）

仄仄仄平平（仄起平收）

在这四种基本格式中变化。而七律只在前面加相反的就行了。另外七律中间四联须对仗工整。首句，尾句两联须承接有序，不能东一句西一句不搭配不关联。七律是很严格的，既有对偶承接，又要上下句顺承关联。大家可以参考毛主席的七律长征诗研读。看上下句是怎么顺应承接，怎么一韵到底，如何押韵。中间四句如何对仗相呼应。平仄只是为了读起来通顺不拗口。不必太计较了。真正全部合律的诗不是很多，过份注重平仄写诗很费脑。平仄一事我以为不是很重要的，写诗意境最为先。不是格律诗照样有好诗，是格律而无意境无美感，照样不是好诗，要灵活机动，具体对待，别让套路给套住了。写出好诗让众人欣赏是主要目的！