假如范伟与赵本山重归于好，会如何

假如范伟与赵本山重归于好，会如何

本山和范伟一晃分开很多年了，听说两人很少有交集。

当初两人演的小品。真的到现在看。都可以称为经典。

卖拐，把脑袋大脖子粗的范伟忽悠瘸了。

卖车，又把范伟忽悠捏了。他们俩的表演真的是绝配啊。

直到有一天，范伟去北京陪孩子读书，俩个人才算彻底的分开？之后，传言四起，有说因为俩人因为演出费用分配不均，范伟一气之下离开了本山。

其实，范伟也曾经对媒体说过，他离开本山，真的是为了陪儿子读书。并不是媒体报道的那样，到底是因为什么，我看只有他自己心知肚明吧！

题主问，他还有没有在次出演乡村爱情里，王木生这个角色。我想，这个角色他在次出演的几率为零吧。

第一，乡村爱情拍到第十部，应该是最后一部了。

第二，范伟自从离开本山以后，发展的非常的好，还拿了金马影帝。这要是还在本山手底下混，充其量只是个配角。

一匹好马，怎么会吃回头草呢？你觉得我的观点对不，欢迎留言！

范伟就是演怕了王木生才离开赵本山的吧。

在《乡村爱情》中，王木生是个丑角，完全是王大拿的傀儡。王木生这个角色，真正演绎出了什么叫看风使舵、欺上瞒下。王木生这个人，真正敬畏的，也只有王大拿这一个人。

看王木生与王大拿的故事，不由联想现实中范伟与赵本山之间的关系，出道以来，范伟就被牢牢地帮在赵本山旗下，虽然作为喜剧演员，范伟的光芒不输赵本山，但在现实人情社会当中，范伟却只能扮演赵本山“小弟”的角色。

范伟脱离赵本山，有许多传闻，但归根结底，是范伟与赵本山在喜剧理念上出了分歧。赵本山没有办法，二人转出身，决定了他的审美与格局。而范伟在成名后期，却偏爱上了文艺片。

《看车人的七月》、《耳朵大有福》、《即日启程》、《温故一九四二》、《不成问题的问题》……可以说，范伟在文艺片领域里的成就，不输他的喜剧作品。或者说，文艺的范伟，比喜剧的范伟，更匹配他作为一名演员的个性。

赵本山对范伟的影响太大了。冯小刚频频选择范伟，是看上他的喜剧特长。好在冯小刚在对范伟的使用上，并没有局限于喜剧角色，在《温故一九四二》、《我不是潘金莲》当中，范伟还是表现出一名实力演员“啥都能演”的文化底蕴。

赵本山与范伟重归于好？这已经是不可能的事情。艺术上的分歧是最不好调和的。作为朋友，可以退一步海阔天空，而要在艺术上永远屈就于别人，对于屈就者而言，这是一种侮辱。

所以范伟脱离赵本山，宁可不上春晚，不当一线喜剧演员，这是他对自己内心的一种尊重与坚持。再演一次王木生？这不是钱多钱少的问题，而是破坏了范伟彻底与过去作别的决心。

赵本上成就了范伟没错。脱离了赵本山的范伟更值得尊敬。

您们怎么看近几年来中国的一些电影赢了口碑输了票房，而另外一些电影赢了票房却输了口碑

首先感谢邀约，目前国内电影市场可以说是井喷式发展，票房屡次刷新往年记录，但是电影市场存在两个极端，叫好不叫座，叫座不叫好，即一些电影赢了口碑输了票房，而另外一些电影赢了票房却输了口碑。

对于目前资本市场冲击电影市场，商业片是每个投资方追逐的标榜，以至于什么人都可以当导演，一些演员，作家纷纷加入导演行列，难怪冯小刚说导演的门槛越来越低了，以前在大家印象中第五代导演张艺谋，冯小刚，姜文，陈凯歌，每一步电影都叫好又叫座。

而现在呢，邓超，吴京，郭敬明，韩寒也大张旗鼓的拍电影了，拍的电影叫座不较好，豆瓣评分5分一下，可以称之为烂片，可以为什么他们还继续拍呢，甚至还出了《小时代》系列，一出就4部，还打算拍第5部呢，因为这些电影叫座啊，胡乱一气拍的，轻轻松松好几亿票房。

现在是粉丝经济时代，流量明星大行其道，那些叫座不叫好的电影都是粉丝买的帐。反观那些名导大师呢，兢兢业业挑选剧本，辛辛苦苦拍电影，虽然电影很叫座，豆瓣评分很高，但是一上映就遭遇票房滑铁卢，尤其是文艺片，票房更是惨不忍睹，《江湖儿女》这么叫座的电影，甚至可以排进中国电影前10名，但是只有2亿多票房。这是电影市场的病态。究其原因，小编认为有三点,

1 资本市场的冲击，相比商业片的叫好又叫座，国产文艺片总是处于劣势，国产片首先是投资难，在投资上，片商选择文艺片比商业片更慎重，一位投资人曾说“我们不太喜欢做纯文艺的电影，除非在能保证成本回收的情况下，编剧、导演又确实有才华。”

2粉丝经济的冲击，现在是一个粉丝经济时代，一个流量明星的电影时代，只要有流量明星的电影，粉丝就买账，票房就大卖，一个烂剧本，一批流量明星拍出的电影，只能叫座，叫好就怪了

3影片脱离市场，从市场来看，现在观众看电影主要是为了娱乐，而文艺片需要静心欣赏。目前国内有些影片表现的东西太私人化，小众化，观众很难找到共鸣，与市场严重脱离。所以这些影片叫好不叫座。

不知道《爱情公寓大电影》算不算？

上映当天票房就破了2亿，网友们当然是惊掉了下巴按照这个速度，有些票房统计平台就预测这部电影怎么也得突破20亿票房大关。

可是万万没想到，直到这部电影下映，票房也没有突破3亿，让人大跌眼镜。真就出现了以为会碾压，结果遭到秒杀的情况。

首先声明自己是《爱情公寓》的忠实粉丝，每一季每一集都看过不下10遍，虽然网上对《爱情公寓》抄袭美剧的做法深恶痛绝，但是是依然阻挡不了粉丝们对她的热爱。每一期的评分都不会低于7分足可以见《爱情公寓》有一批忠实的粉丝。

但是我们的爱也仅限于电视剧版的《爱情公寓》，《爱情公寓大电影》除外。

《爱情公寓大电影》直接开创了一个新片种“骗片”，本来以为会是类似《爱情公寓》的一个片段，也没有对这部电影抱有很高的期待，毕竟能把这么多主演在凑齐已经圆了很多粉丝们的梦。

但是走进电影院却发现，《爱情公寓》直接变成盗墓公寓。陈赫，娄艺潇所扮演的曾小贤胡一菲，居然也不是主角，袁弘所扮演的吴邪才是真正的主角。

但是在这部电影的宣传过程中，却完全没有袁弘的参与。这完全是把《爱心公寓》的忠实粉丝们忽悠进电影院了。这2亿多的票房也完全是《爱心公寓》的粉丝所贡献的，所以票房才会在上映第2天出现断崖式的下跌。

其实每一部热播的电视剧，观众们都会希望期待第2部，但是会由于种种原因第2部迟迟未能播出，所以大电影就是一些热播电视剧的产物。像《武林外传》就是这样的套路。

因为有些主角很难再凑齐去拍一部周期很长的电视剧，与其相比电视剧，电影的拍摄周期很短，钱也不少挣。

然而造成《爱情公寓大电影》这样尴尬的局面，完全都是幕后的操盘手导演韦正的“杰作”，为了挣钱韦正的吃香太难看。把一部盗墓片居然移花接木到《爱情公寓》的电影上，骗粉丝钱。这在中国电影史上还是第1次。

总之这部电影，雷声大雨点小，本来会以为是碾压，创造票房奇迹，没想到却遭到秒杀，还欺骗了粉丝们的感情。

以前的对于关谷神奇的扮演者王传君和陆展博的扮演者金世佳拒绝继续参演这部电视剧多少会有一些遗憾，但现在能理解他们的做法，因为导演韦正的做法实在太过分了。

好在在明年年初，《爱情公寓第5季》也是最终季，将要播出。虽然有些主演不能凑齐，但还是希望这部电视剧能给我们一个好的交代和一个完美的结局。这是一个来自一个忠实爱情公寓粉丝的期望。

感谢邀请。近几年来中国的电影市场一直都是呈爆发式的发展状态，商业片成为了电影市场的主体，看着形势一片大好的电影市场有那么大的油水可捞当然会有更多人挤进来想要分一杯羹，从而导致了市场畸形，烂片满天飞。 好口碑低票房仿佛成为了一个怪圈，一些用心制作的艺术电影，往往都不会得到“善终”，比如前段时间在国外获得许多国外媒体称赞的电影《不成问题的问题》。

这部改编自老舍先生的短篇小说，又由影帝范伟主演的电影，最后只收获了七百多万的票房，惨淡到让人心疼。 还有张艾嘉的电影，张艾嘉的电影在艺术上的表达，一直都得到业内的认可，也是很多喜欢艺术片的观众的偶像，但她的电影在市场上却一直不尽如意。她执导的电影《相爱相亲》获得了金马奖的七项提名，豆瓣评分也达到了8.6的高分，但在市场上还是遭遇了冷遇最终只收获了一千多万的票房。

还有被评为豆瓣2016年度最高分的华语电影《驴得水》，因为是开心麻花出品到最后也勉强收获了一亿多的票房，可见艺术片还是进不了国内大部分观众的欣赏口味。 再举例一些近两年那些赢了票房输了口碑的电影。 《小时代》评分4.7分，票房4.83亿。如此之烂的电影竟然还能够连拍四部。 《三生三世十里桃花》评分3.9分，票房5.35亿。 《微微一笑很倾城》评分4.9分，票房2.75亿。 《致青春，原来你还在这里》评分4.1分，票房3.37亿。 《爵迹》评分3.8分，票房3.6分。 还有范冰冰和李晨的《空天猎》 这种能够赚得票房的电影，一是拥有自带流量的明星，二是前期用营销的方式，来提高观众的关注度，然后在影院加大排片量，提高上座率。

最恐怖的是有的片方还会操纵市场，比如前段时间《后来的我们》制造的利用假数据，来骗取观众买票，引起了观众一片哗然。 当然了也会有一些票房与口碑齐飞的电影，比如姜文的《让子弹飞》，在2010年中国电影市场并没有那么好的时候收获了6.76亿的票房，一度保持中国电影最高票房的记录。还有前段时间口碑炸裂的《我不是药神》最终还收获了30亿的票房。

当然这些只是特例，口碑好低票房的现象依旧是中国电影市场的通病。 现在的电影市场能够收获票房的是，流量明星；期待值较高的导演；自带关注度的演员；和前期宣传的力度，再加上营销方式，这几项缺一不可。所以说以前是口碑决定知名度，决定票房，现在是商业宣传决定知名度决定票房。 或许现在这些现象只是发展中的弊端，相信慢慢的中国电影市场会向好的方向发展。

任何一个社会都是由大众和知识两大群体构成，这两个群体间没有明显的界限，也没有高低贵贱之分，区别仅在于大众追求生活安逸，而知识精英则更多的是为追求实现自我价值。电影分为艺术性和商业性两大类，商业性电影如同电视剧是大众容易欣赏的一种表现形式，而艺术性电影则不然，它的题材更多的是集中在思想性、社会性和历史责任方面，承担着人文关怀的社会欲历史责任，这就注定了它的受众大多是知性群体。票房-大众买单的力量巨大；口碑-精英发声的影响也是不容小觑。因此，票房和口碑一般是两个不同群体的各自表达，不可混为一谈。只以票房论成败是悲哀，看看奥斯卡评奖吧：几乎每年都有“票房不佳口碑甚好”的文艺片获奖，在这样一个商业化远胜于我们的国度，奥斯卡永远都是举着弘扬道德正义和高雅艺术的大旗，以人文的东西去关怀人的精神世界，引领社会走向更加文明。